Почему читателю интересна тема катастроф, из-за которых человечество оказалось на грани вымирания? Как утверждают психологи, всё дело в том, что данный жанр очень прост для понимания, создатели обращаются к страхам, какие прописаны в человеке на генетическом уровне. Все мы подсознательно боимся войны, стихийных бедствий, голода, эпидемий. Мы словно моделируем ситуацию, которая может случиться. Читатель не сомневается, что, оказавшись в схожих обстоятельствах, действовал бы так же. Нет внутреннего противоречия, отторжения или непонимания. Именно благодаря этому постапокалипсис не теряет свою актуальность.

Игорь Минаков, писатель, редактор издательства «Эксмо»:

– Постапокалиптическая фантастика восходит к жанру романа катастроф. Родоначальниками были английские классики – Герберт Уэллс и Артур Конан  Дойл. В «Войне миров» и «Отравленном поясе» они создали впечатляющие образы разрушенного мира, борьбы за выживание. Вероятно, появление этих книг было вызвано смертью королевы Виктории, которая правила Британской империей 63 года, и для англичан это событие стало равносильно концу света. Тем не менее романы катастроф быстро приобрели всемирную популярность. В конце XIX – начале ХХ века основными причинами гибели человечества виделись либо падение кометы, либо пандемия, либо нашествие враждебных пришельцев. По-настоящему постапокалиптическая фантастика сформировалась после Второй мировой войны.

Дмитрий Силлов, писатель, создатель проекта «Кремль 2222», автор ряда романов серии S. T.A. L.K. E.R.:

– Жанр постапокалипсиса всегда был популярен, начиная с Библии. Жизнь после потопа, чем не постап (постапокалипсис. – Ред.)? Или, скажем, выживание сыновей богов и людей после Рагнарёка. При желании в любом эпосе у любых народов можно найти эту тему. Поэтому постап как жанр вечен.

Максим Хорсун, крымский фантаст:

– Постапокалипсис – это всегда доведённый до предела конфликт. Здесь многое сводится к конкретным понятиям: еда, оружие, выживание и помощь ближнему. Вы не найдёте сложных астрономических-физических-химических-биологических терминов, как в научной фантастике, и тут не поднимаются абстрактные философские вопросы. Всё земное, вполне осязаемое. Тем Не Менее очень часто постап идёт бок о бок с другими жанрами, что существенно увеличивает читательскую аудиторию. Например, экранизированные «Хроники Шаннары» Терри Брукса являются сочетанием фэнтези и постапокалипсиса. В межавторских проектах «Сталкер», «Технотьма», «Кремль 2222», «Метро» не чистый постап, ведь он содержит элементы научной фантастики.

Каким же образом пишется подобная литература? В существующих проектах типа «Сталкера» и «Метро» уже имеется хорошо прописанный мир. Издательство высылает писателю сеттинг – подробности о литературном мире данной серии. Последний составляет синопсис (краткий пересказ того, о чём будет говориться в романе. – Ред.), который согласуется сначала с автором проекта, а затем с ответственным редактором серии. Роман автоматически ставится в план издательства. Если писатель пишет не для конкретного проекта, у него больше творческой свободы, тем не менее это произведение всё же должно вписываться в формат серии. Современная фантастика сейчас создаётся серийно, к примеру, «Абсолютное оружие», «Герои Вселенной», «Магическая академия». Писатель, отслеживающий новости издательств, знает, в какой из серий его роман может быть издан. Хорошие фантастические романы пополняют издательский портфель – на будущее, тем не менее проектные романы издаются намного быстрее. 30% поступающего в издательства самотёка (рукописи от авторов со стороны) – произведения постапокалипсиса.